Mājas apģērba izcelsme

90. gadi bija vairāk modernizētu vērtību un funkciju posms. Šī jaunā aizraušanās bija papildinājums arvien populārākajai ģimenes dzīvei visā pasaulē. Tehnoloģiju attīstība un uzņēmumu darbinieku skaita samazināšana ir ļāvusi sievietēm izveidot savu karjeru. Papildus bērnu pieskatīšanai mājās viņiem ir arī jāstrādā mājās. Pidžamu tirgus ir paplašinājies, iekļaujot to, ko cilvēki valkā, kad viņi dodas mājās, bet ne vienmēr to, ko viņi valkā, ejot gulēt. Šādos apstākļos pidžamas (Sleepwear) jēdziens pakāpeniski ir pārveidots par mājas apģērba jēdzienu (Home wear). Papildus modei cilvēkus ļoti uztrauc arī tas, ko viņi valkā mājās. Mājas ballīte jau sen ir pārspējusi tikai valkāšanas pamatvajadzības. Sieviešu drēbju skapjos var būt daudz modes, taču viņas vēlas arī jaunākos populāros mājas apģērba stilus un krāsas. Viņiem ne tikai jābūt ērtiem mājās, bet arī viņi vēlas izskatīties seksīgāki un skaistāki.
Ķīnā mājas apģērba jēdziens parasti ir Rietumu imports. Gados pirms atvēršanas cilvēkiem gandrīz nebija koncepcijas par īpašu pidžamu un mājas apģērbu. Mājās valkāt vecas, izmazgātas, novecojušas drēbes un džemperus bija visnormālākais. Līdz ar reformu padziļināšanos un atvēršanos, astoņdesmito gadu sākumā Ķīnā parādījās profesionālas apakšveļas un pidžamu uzņēmumi, kas radīja profesionālas sieviešu apakšveļas un pidžamu izstrādājumu koncepciju. Pēc tam tirgū tika izveidotas īpašas apakšveļas un pidžamu zonas, un dažādas neatkarīgas pidžamas atpazina un pieņēma lielākā daļa cilvēku. Tikai 20 gadu laikā Ķīnas ekonomikā ir notikušas milzīgas pārmaiņas, cilvēku patēriņa kapacitāte ir ievērojami uzlabojusies, un arī viņu dzīves apstākļi un ģērbšanās izpratne ir strauji attīstījusies. Mājas apģērbi ir iekļuvuši pilsētu un lauku iedzīvotāju mājās, veidojot milzīgu nozari, kurā arvien vairāk ir profesionāli tirgus segmenti un arvien vairāk starptautisko stilu.
90. gadu sākumā, pateicoties korejiešu drāmu ieviešanai, Ķīnā sāka dīgt “korejiešu-mīlestības” kultūra, kas bija arī sākotnējais korejiešu-mīlošās kultūras prototips. Sižeta izpildījums un korejiešu drāmu galvenais fons atbilst ķīniešu auditorijas estētiskajai gaumei. Tajā pašā laikā sižeti, kas detalizēti parāda Korejas kultūras mantojumu, ļauj cilvēkiem saskatīt tradicionālās ķīniešu kultūras daļiņas, piemēram, dēlu dievbijību, cieņu pret vecāka gadagājuma cilvēkiem, cieņu pret laipnību, etiķetes ievērošanu utt., kā arī atrast piederības sajūtu rezonansē, tādējādi iekarojot lielu auditoriju un ģenerējot daudzus "korejiešu fanus". Šajā kultūras fonā radās dažādi "korejiešu-mīlošās" kultūras produkti, un vispirms tika ietekmēts apģērbs. Tostarp siltā un smalkā mājas apģērba kultūra bija vēl populārāka "korejiešu fanu" vidū, un sākās "korejiešu {{9}mīlestības" apģērba detaļu laikmets. Līdz ar dažu korejiešu drāmu popularitāti, ar tām saistītā korejiešu mājas apģērbu kultūra ir kļuvusi arvien nobriedušāka un sākusi attīstīties par modes tendenci, ko atbalsta "korejiešu fani", kļūstot par gaumes un stila raksturīgu simbolu. Korejiešu drāmu katalītiskais efekts ir paplašināts, izraisot domino efektu biznesā.